《非虚构的艺术》|如何快速提高非虚构写作能力？

一本书教你提升非虚构写作能力。

您收听的内容是我们对知识的提炼与再加工，如果你想全面了解书中内容，可以购买此书原版。与本书相关部分书籍的音频链接在文章的尾部，如有兴趣，敬请点击收听。

核心书摘：

《非虚构的艺术》记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训，旨在帮助我们提升非虚构的写作能力。书中指出：写作能力对一个人来说是非常重要的，因为不管从事什么职业，都离不开写作这工具；除此之外，写作还能锻炼人的思维能力和沟通能力，而在所有的写作中，非虚构的写作可以说是相对简单的，因为它有套路和技巧，几乎任何人都能通过正确的训练来掌握这种技巧。而《非虚构的艺术》就是一本帮我们提升非虚构写作能力的书。

关于作者：

特雷西·基德尔，美国著名非虚构作家，毕业于哈佛大学英文系，代表作《新机器的灵魂》曾荣获普利策非虚构类大奖。

理查德•托德，毕业于斯坦福大学，是一名有着40年职业经验的资深编辑，他同时还在大学教授创意写作。

学什么：

1、我们为什么要学习非虚构的写作？

2、非虚构的写作有哪些技巧和套路？

一、非虚构写作，每个人都应该掌握的职场技能

哈佛大学是世界名校，它开设的课程和专业非常多，但在所有课程中，只有一门课是所有哈佛学生都必修的，那就是写作课。美国另一所著名高校耶鲁大学同样非常重视学生的写作能力。耶鲁大学的每个学院都配备了专门的写作教师，学生如果写论文或者遇到其他写作上的困难，都可以找这些教师帮忙。为何这些名校还要花这么大的力气继续训练他们的写作能力呢？

对于这个疑问，哈佛大学写作系主任，人类学家杰姆·斯赫伦博士解释说：“大部分学生在未来的职业生涯中或多或少都会涉及写作，但对于像哈佛这样的大学，并不认为写作仅仅是学生未来职业中的工具，它应该是大众教育的一个组成元素，帮助学生学习和思考这个世界和社会。”

斯赫伦博士这句话的核心思想是，写作能力非常重要，原因有两点：第一是不论你将来从事什么职业，都离不开写作这个工具；第二，写作还能锻炼人的思维能力和思考能力。这种沟通能力和思维能力是一个人发展潜力的体现。

书中指出，写作可以分成两类，一类叫作创造性写作，比如我们消遣时看的网络小说，或者《红楼梦》《哈姆雷特》这样经典的文学著作，都属于这一类。另一类就是非虚构写作，这类文章并不是作者凭借想象力创造出来的，而是从事实出发，着力于把真实的素材讲得条理清晰。职场中常见的工作总结、求职简历等，新闻领域的报告文学、人物传记等都属于这一类。

创造性写作本质上是一种艺术，作者必须有敏锐的观察能力和丰富的想象力，才有可能写出引人入胜的故事。而非虚构文学则不同，这类文字其实是有套路和技巧的，而且不需要什么天赋，几乎所有人都能通过正确的训练而掌握这种写作技巧。

非虚构写作不仅容易学会，作用也更大。在美国出版界有一句话说“虚构类作家通常都是聚会上特别有创造性的人物，但是非虚构类作家通常开更好的车”，言外之意是，擅长非虚构写作的人收入更高。的确，要写出一篇优秀的小说很难，需要天赋、勤奋和运气等很多条件，而且只有顶尖的小说家的作品才能被人们看到。数据显示，美国的小说家平均收入甚至连普通家庭收入中位数的一半都不到。但是非虚构类写作则不同，只要做好研究，选好主题，写一本书总能卖出一些，退一步说，就算不为发表而写，非虚构写作的技巧平时工作中也能用。

二、和凭空捏造说再见

前面我们讲了，写作可以分为两种类型，即创造性写作和非虚构写作。这两种写作的核心区别，就在于是否忠于事实、忠于真实。

本书作者告诉我们，非虚构写作的一条基本准则就是不要凭空捏造。坚守事实，只写真人实事，对非虚构写作至关重要。一旦你改动了事实，读者就会对作品失去信任感。读者对非虚构作品往往抱有很大的期待，他们会敏锐地感觉到文章里每一处不符合常理的地方，然后觉得自己受到了愚弄，甚至因此全部否定你的作品。

可是，如果不能添加任何创造的情节，只取材于平淡无奇的真实生活，我们怎样才能把故事讲得绘声绘色引人入胜呢？这就需要我们有一双善于观察和发掘真相的眼睛。

书中举了美国作家凯瑟琳·布的非虚构作品《地下城》的例子。这本书讲述的是印度孟买贫民窟的故事，故事的主人公都是印度底层的赤贫人员，比如，靠捡垃圾为生的孩子，迫于无奈走上犯罪道路的小偷，亲手杀死自己女儿的绝望母亲等等。按理说，这些距离我们日常生活很遥远的材料非常难处理，稍有不慎就会失去读者的信任，成为哗众取宠的猎奇文学。

但《地下城》这本书却把每个人物都塑造得非常真实，读完之后你会发现，原来处于底层的人和其他阶层的人并没有太大的不同，你甚至会为这些人的努力加油鼓劲，当然也会为他们的不幸遭遇而伤心落泪。

作者是怎么做到这一点的呢？很简单，就是深入观察和体验生活。为了写这本书，作者花了差不多四年时间，孤身一人深入孟买的贫民窟，挨家挨户进行采访和调查，掌握了大量的第一手资料；她同时还收集了三千多种官方文件以及相关报道。有如此翔实的资料打底，自然会写出生动的故事了。

不过，在非虚构写作中，有一点也需要注意，那就是虽然必须忠于事实本身去叙述，但千万要避免干巴巴的新闻腔。

所谓新闻腔是一种特殊的写作文体，我们都知道，新闻报道普遍强调时效性，所以，为了抢速度，一些新闻记者往往会在很短的时间里把大量事实一股脑塞进报告中。按这种套路写出来的新闻稿具有“短平快”的特点，文章干货满满，但缺少了一种文字应有的从容感和美感。所以，如果不是要赶一篇十万火急的新闻稿，或者要挤一字千金的报纸头版，就应该放弃新闻腔的写法。

三、要真相，也要技巧

非虚构写作最核心就是不要捏造事实，确保自己写下的每一个字都是真实的。但是，有一点我们也要明白，事实和技巧并不冲突，相反，正是因为非虚构取材于平淡的现实生活，我们才应该更加注重写作的手法，这样我们的作品才会新颖有趣。

在今天解读的这本书中，两位作者分享了许多写作的技巧，比如选题、开头和视角等等。接下来，我们跟随作者一起看看如何运用这些技巧，写出一篇精彩的作品。

不论是创意小说，还是非虚构写作，写作的第一步都是选题。

什么样的选题是好选题呢？本书作者托德认为，你可以选择任何主题，但是千万不要盲目赶热度，要想写出一部好作品，你必须尊重自己的内心，选择那些自己真正感兴趣的话题。

作者托德是一位高产的作家，他的作品涉及的领域非常广泛，比如，《学童中》讲述的是美国贫民区一名普通小学老师的教学经历；《越过一山，又是一山》是关于传染病医生保罗·法默的人生传奇；获得美国国家图书奖的《新机器的灵魂》，则揭秘了工程师们如何把新型计算机推向市场。

为什么这些风马牛不相及的领域，托德都能驾驭得游刃有余呢？很简单，因为这些都是他感兴趣的内容，所以他才能够沉下心去体会和感悟。托德在书中讲述了自己一次成功的构思，那是一次偶然的机会，他买下了一栋旧房子并且亲自参与了装修设计。这次经历让托德对美国的建筑行业产生了浓厚的兴趣，他打算写一个关于美国人建房子的故事，主人公就选择那些手艺精湛的工匠。

可是，当托德把这个构思告诉编辑、经纪人和作家朋友们时，大家都很反对，他们认为没有人会关心一栋住房是怎么建造的，有这个时间不如去写一位网红是如何成为商业领袖的。开始时，托德真的放弃了自己的构思，转而去采访商业总裁。但他努力了两年，写出来的东西却始终不满意。这时的托德才觉醒了，他发现建造房子的故事才更适合自己。于是，他遵从自己的本心去关注木匠群体，收集了大量与建造住房有关的素材，这一次，他成功了，一年之后，一个精彩的故事诞生了。所以，不论是什么类型的写作，只有找到自己真正感兴趣的选题，写出的东西才会打动人心。

选定主题之后，接下来要做的就是开篇，这一点同样非常重要，俗话说，好的开始等于成功了一半。

很多初学写作的人，喜欢用一种盛气凌人的开头，好像开篇不能做到言语惊人，读者的眼球就会跑光一样。虽然这种张扬的开头确实很有力量，但前提是你要有能力驾驭这样极致的文字，如果没有这份笔力，那过于华丽的开头反而会让读者觉得你在哗众取宠，还不如老老实实用朴实的白描手法更安全。

有的朋友可能会担心，现在各种公众号、短视频等信息推送五花八门，人心也越来越浮躁，一个平静内敛的开头无法引起读者的共鸣。但作者在书中说，开头只是限制的练习，你不可能让读者读完第一段就对你的作品一见倾心，但它却有可能让你立刻失去读者。这就好像你不期望医生马上就能治好你的病，可是如果医生傲慢无礼、虚张声势或不知所云，就会马上让你产生不信任感，然后换个医生。

所以从这个角度讲，一个好的开头最好是清晰易懂，然后有一条明显的线索贯串全文，吸引读者有读下去的欲望。

很多令人难忘的作品都是从冷静的开头出发，直到戏剧性的高潮。比如美国作家杜鲁门的巅峰之作《冷血》，这本书讲述的是两名杀人犯的故事，按理说，这样毛骨悚然的故事大可以用极端戏剧化的方式开头。但杜鲁门却选择了一段节奏鲜明的白描，他是这样写的：“霍尔科姆村坐落在堪萨斯州西部海拔很高的小麦平原上，对于这个人迹罕至的地区，其他堪萨斯人会用‘那边’来指称。这片乡野，位于科罗拉多边境往东差不多七十英里，天空蔚蓝得刺目，空气清澈如大漠，具有比美国其他中西部地区更加鲜明的西部氛围。”所以你看，连大师都特别偏好这种“大巧不工”的开头，初学写作者更是应该多多练习。

在非虚构写作中，还有一个让人特别苦恼的地方，就是写文章的视角。好多人都觉得，既然是非虚构作品，那必须得用第三人称，否则就脱离事实了。其实未必，无论采用第三人称还是第一人称，都只是一个视角而已，不会给作品本身带来本质的影响。

那我们究竟应该用哪种视角写作呢？作者认为，这主要取决于故事的类型。比如，你卷入了自己正在描述的事件，或者你的在场对事件结果产生了影响，那肯定是用第一人称更方便。但是，如果你想从主人公的视角讲述故事，甚至让读者产生一种单独跟主人公在一起的感觉，那就应该选择第三人称。你甚至可以尝试用第一人称来表现次要人物的视觉，只要跟故事对路，没准会带来不一样的感觉。总之，在视角这个问题上，我们大可不必拘泥于第三人称的老规矩，灵活一点效果也许会更好。

结语

以上就是《非虚构的艺术》这本书的部分主要内容。

用手中的笔指点江山，激昂文字，是所有爱好写作的人的追求，读过这本书，你会发现，只要用对方法，勤加练习，每个人都能拥有一支过硬的笔杆子。

从自己的兴趣出发，确定合适的主题，找到一个足够吸引人又不哗众取宠的开头，然后充分利用好事实和手中的素材，你也可以写出一篇不错的非虚构作品，重要的是，你要勇敢地拿起笔，在纸上写下第一行字。

【编辑：明心】

此为本书书稿的删减版，更多详细内容请听完整音频。

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（语音、文字、图片部分来自今今乐道APP和网络，老农整理）